「孤獨邏輯的筆記」：談日文歌詞的押韻

在這一期的 #每週日一首歌（雖然本文是星期五深夜寫成……），我不想談音樂。我想要討論一句歌詞。

一般來講，對歌詞的討論，不外乎是「這句歌詞傳達了什麼」，或者說，歌詞的詞面意思。包括，但不限制於，各種各樣的修辭手法及詞面語義。

可是，要是遇上了「孤獨邏輯的筆記／不利條件認真逃走」這樣的歌詞，該怎麼應對？這句歌詞出自 Ado 近期的大熱金曲〈踊〉，寫詞的也是鼎鼎大名的 Deco*27。顯然地，如果我們只是從詞義上去解釋，似乎不是太容易理解這句歌詞的意義。但是，如果我們拿出日文歌詞，這句詞就很容易理解了。

原文的「ロンリー論理のノート／ハンディー本気脱走」裡押了好幾次頭韻。像是「ロンリー」、「論理」都是ら行，發R音的頭韻，而且「ロンリー」「論理」這兩個詞語的發音都是「Ronri」（差在尾音的長短），又與後半句的「ノート」押韻。後半句的「ハンディー」和「本気」都是は行以 H 音開頭的詞語，而且只有兩個音節，發音也相對地類似（Handi 與及 Honki）。

從這樣的進路出發，「脱走」（だっそう，Dassou）不僅僅是詞義上的「逃走」，還是從音韻上「逃走」。

雖然我們可以解釋這句歌詞的效果，詞面意義上也勉強能理解，但這句歌詞實在談不上是常見的日語。會出現這樣的句子，顯然是為了音韻的效果。

犧牲語義的流暢性，以追求音韻流暢，不管是在日文還是英文歌（與及，甚至乎說，饒舌）都很常見。Kanaria 的〈エンヴィーベイビー〉（Envy Blue）就有一句「ハイに気ままに ロンリーロンリー／空いた言葉で 弄人 牢人」，直接出動到「弄人」和「牢人」等等在日語中不常見的字眼，與「Lonely」押韻。

話雖如此，例外當然多的是。比如說，柊マグネタイト〈終焉逃避行〉，「強制≠共生」、「闘争？ 逃走？」的音韻押韻，詞義卻相反，正好是用音韻呼應語義。音韻雖然相同，語意上卻是描寫主人翁選擇或猶豫，以製造拉扯。

要說「為了押韻而將詞寫得東歪西倒」的鼻祖，我覺得一定得包括日向電工。當然，日向電工的詞不僅僅是押韻，還故意挑選了一些很奇怪的詞，以傳達出某種混雜了中外的世界觀，如〈怪物舞廳〉的一句「勘繰り合うの 懊悩の脳／英知の結晶 紅楼の龍」就是幾乎每個詞語都要表明讀音的句子。

這種現象有什麼重要性？相比起批評是「曲大於詞」，如香港樂壇昔日爭論「詞大於曲」的倒影，我寧願將這種寫作風格當成是一種特色。當歌詞蘊含著聲韻，讀起來就有其節奏感，「歌詞」本來就已經是「音樂」。於是乎，你很難爭拗到底是「歌詞」大於「音樂」還是倒反 —— 畢竟這兩者本來就為一體。

另一個押韻的高手大概就是かいりきベア：從第一句將「ワンツー参四!」拿來和「鈍痛な惨事」押韻，就應該是只有他才會寫得出的東西了。

扯遠點講，故意挑選那麼多困難的字，故意押韻，其實也是流行曲用來俘虜觀眾的心的一種技法。聽眾就算記不住準確唱了什麼，也能哼出旋律，念出一兩個句子。畢竟觀眾可能只是無意中聽見曲子，也不一定會如此專注於聆聽音樂。抓耳的旋律、奇特的用字和強烈的韻律節拍，皆是為了用最短的時間留住觀眾的心，也正好說明了這個時代的音樂界競爭到底有多劇烈吧。