答案是賺不到錢。本文已完。
為什麼我會常常說，寧可自己去畫畫、做 Youtuber、寫其他創作，也總好過寫評論？並不是因為 Freelance 畫畫、Youtube 等工作容易。只是因為，這些創作可以視之為工作，能養活自己（雖然會很困難啦），但 Freelance 寫評論/專欄在香港是完全沒有辦法。
當中的差異並不是收入多少，而是「可能做到」還有「不可能」的差異。
可能會有人問理由。其實算算數學題就知道了。
評論或散文的稿費大概有兩種支付形式：定價（400+港幣一篇）或者是按字數計算（三毛/三毫，到報紙的一塊錢以上一個字都有）。倘若你接的是比較合理的稿子，一篇六百到八百港幣，要寫二千字，那你每個月就要寫二萬多到三萬字才有最基本的收入（10K～）。同樣道理，倘若你寫的是三毫一個字的稿子，你也是需要寫三萬字才有基礎收入。
那你可能會問，為什麼三萬字會有問題，Altia 你一個月已經寫三萬字了吧？先別說那三萬字怎麼維持質量，香港市場所面對的問題是，沒有那麼多媒體會要三萬字的稿子。香港會收稿的媒體數量有限。就算你真的找到了報紙專欄等固定邀稿，這類版位頂多都只會要幾千字一個月。
另一個問題是，假設你是天下大紅人，現在有十六七八個專欄邀請你寫，不少還要是高稿費的報紙。但這會產生一個非常弔詭的情況：如果你已經紅到有那麼多邀稿（例如說你是董啟章好了），你已經有名得有其他方法可以變現。那在家裡碼三萬字等同於外快。
你有幾條出路。
第一條出路是台灣或者中國大陸的稿。中國大陸平均稿費比香港台灣高一倍。某家香港雜誌形容「合理稿費」的「五毫子一個字」（實際只會更加低），在大陸只是最低標準。台灣稿的價錢和香港相約，甚至比香港低。
第二條出路就是你接其他東西來寫，比如寫鱔稿。但這類工作寫完之後，基本上是不會對你的名氣，或其他接稿的聲譽有任何影響。稿費還要大打折扣。
既然都寫到了，就順帶寫一下。今年基於機緣巧合，寫得好好的也算是挺賺錢的中文鱔稿，因為疫情被裁掉了（本年第一次裁員）。由此，我嘗試過接一堆英文鱔稿。放稿子的公司為了壓價，開出的價碼是，一萬五千到二萬字的英文鱔稿開價是 2000。就算是寫中文我也得猶豫了。寫英文的時間是中文的一點五倍時間，所以我喊價調高了。
這單並不長久——後來我從接頭者聽說，自己私底下調查，得知道，Fiverr 有不少人比這個價碼低。我都懷疑那根本不是寫作，而是改寫文字，是在量產垃圾（那幾個月我已經當自己在寫小說隨便寫）。若不這樣，你是永遠沒有辦法養活自己。
最後一條出路就是靠 Patreon 之類的地方，或者靠其他東西養活自己。這是最現實亦是最可能的路，也看到有一兩個作者是這樣做。箇中差異是，你要服務的對象從你的編輯變成讀者。服侍編輯是一個人到幾個人。服侍讀者可以是幾百到幾千甚至幾萬人，結構上不同了。
我當然知道畫畫也好、做 Youtube 的人也好、做音樂的等等都辛苦。我身邊就有做 Youtube 的人，每天在 Studio 做十幾個鐘頭的影片，每天都沒休息。畫畫的畫家基本上每日起床就畫，畫圖畫到下午甚至深夜，也是沒休息。是真的好好好好好好好很困難，並不是不可能，因為我身邊知道有人成功了。
但如果你問我呢，在香港寫評論是永遠，永遠都不會有機會賺夠錢養自己。當中的差異並不是「難不難」，或者是「你要付出多少東西」，而是基建是否足夠。事情的性質上有差異。
這也是為什麼我會強調，畫圖者可以衝破國界的限制，到日本去工作（我並不是想說這件事簡單——我只是想要說，那可能。），但寫評論的人是永遠不可能（你再怎麼寫，也不可能在日本雜誌登中文稿——你只能學日文了）。台灣與香港最大的差異不是稿費，而是基建（i.e. 要稿子的網路媒體和媒體）夠不夠多。
我身邊認識寫字的人其實不算多，大致上可以歸納成兩類：要不就是做媒體公司（所以全職寫字 — — 但每家媒體都有各自的辦公室政治和問題），要不就是有其他的東西牽連著寫字（最常見的東西是大學教職）。
我自己本來就不是什麼犀利的寫手。我太渣，沒有十六七八個專欄被我拉住跑，這半年到一年甚至可能這幾年的收入，其實和「失業」沒太大分別。可能這幾個月一兩千，最多（我還有中文鱔稿寫的那一兩個月）就有幾千到一萬，某幾個月是零。這半年到一年的情況，已經是我這三年裡面最好的情況。
都習慣與這種地獄共生，所以沒什麼特別。
