2017 年動畫結算。

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《少女終末旅行》,第十二話

2017 年最後一日了。雖然說好的日常文沒寫成,世界末日從2012拖到2017還是沒出現,但最起碼可以在這日,回顧一下這年有什麼有趣的(而我又看過的)動畫),展望2018。

要討論一年動畫,最好和最方便的切入點當然是看BD銷量 — — 雖然BD並非大部分動漫宅支持作品的方式,但仍是最反映作品成績的計量。而如果我們留意BD銷量,不難察覺以下這兩點結論。

《動物朋友》的劇情:すごーい!たっのしー!

其一,相對於以往,這年的BD銷量普遍都不太高。2017除了一支獨秀的《動物朋友》、與及受遊戲帶挈的《蒼藍幻想》,其他作品的表現平平。第一卷初動有七千、甚至乎五位數字的BD銷量,好大機會就已經會是全季最佳;不少口碑不錯的作品 — — 例如《來自深淵》《幼女戰記》等等賣得比「學美線」好,但談不上很叫座,而低過「學美線」的作品更是相當多。雖然近這幾年已經有資料指出,製作商出賣動畫版權給外國網站,為製作組填補了不少成本,但這些數字反映出動畫市道仍不是太理想。

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New Game!!,最終話

另一點值得留意的是,這年有不少續作與重製作品,成績則因作品而異。最極端的例子是《進擊的巨人》:一期首周三萬卷一輯,二期首周五千卷,還是談不上銷量差,落差還是相當大。同樣是這年播放的《NEW GAME》二期、《路人女主育成法》二期、《為美好的世界獻上祝福!》二期等等,則大致上維持一期的表現 — — 這些作品賣得都不算差。倒不如說,《路人女主》《このすば》都屬於賣得比較好的類型,就只是肯定不如一期大熱,或多或少都比一期倒退。

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今年補過最好的番:《上低音號》一期。我很少會用「神作」來形容作品,但第一季是一部不折不扣的神作。

除去數字討論,單純講講個人心水,這年看的作品比往年多。理由並不是因為這年有什麼大作,也不是因為這年的動畫特別有趣。看的作品比較多,主要是因為這年寫Blog的次數頻繁,所以才多了看作品。除此之外,讀者留言、思兼、鏡花、Faker等人推番推得特別頻繁。這兩個因素結合之下,這年花多了時間在看動畫和補舊番,成果是發表的文章數多了。

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《末日時》,最終回。the rest is history.

整體來講,這年的動畫質量還算不錯,除了少數例子之外,就沒多少套太差的地雷,但還是沒多少套能令人眼前一亮。這年穩紮穩打的作品卻反而有不少,當中包括每話都有人在期待「大河內」自爆,結果意外地穩定的《Princess Principal》、每話都在殘害角色的《末日時在做什麼?有沒有空?可以來拯救嗎?》、每話都有反差萌蘿莉的《幼女戰記》、每話都有阿黑顏和騙案的《狂賭之淵》、每話都很「わーい!すごーい!」地玩狩獵遊戲的《動物朋友》,與及每話都有人在喊「我愛黎明」,但黎明到了最終話才出現,才出現個幾分鐘,還要是回憶片段的《來自深淵》

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《寶石之國》第五話。這部除了3D出色,背景也很厲害。

這年唯一缺的,是從開頭到最後都令人拍案叫絕的作品。《寶石之國》《少女終末旅行》相當接近,但前者未看完,後者是部有瑕疵的良作。劇場版的《遊戲人生ZERO》娛樂性十足。《春宵苦短,少女前進吧!》仍是湯淺政明一貫狂想曲的發揮。打著新房名義的《煙花,應該和誰看》則是毀譽參半,個人倒是覺得還好。

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《小林家的女僕龍》,OVA

年初的《小林家的女僕龍》、《小魔女學院》與及年中的《從零開始的魔法書》,則可以說是固有題材的變奏 — — 前者是日常系題材轉化成身份,中間一部用魔法校園的背景比喻動畫業界,後者則是用劍與魔法寫種族觀。三部作品的嘗試都不完滿,但最起碼比同年度顯得中二病的《歡迎來到實力主義的教室》,與及過於拖沓的《戀愛與謊言》,要有趣得多。

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《人渣的本願》,第四話

除此之外,《來自深淵》、年初播放的《人渣的本願》、這季的《奇諾之旅 新版》大致上都製作精良,《來自深淵》更有這年口碑最佳的一張OST。而如果你有看過一期,這季播出的《三月的獅子》、《血界戰記》、《昭和元祿殉情心中》,與及上面提及過的《New Game》,都分別在這年出了續作,全部都值得留意。

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《少女終末旅行》,第十一話。大概是全部作品最喜歡的一幕。

最後講講這年最喜歡的幾部作品。一如大家可能預料得到,這年個人最喜歡的動畫是《少女終末旅行》。雖然某些人會覺得,這類被消毒過的「後末日」作品其實相當消極,是部注定一事無成的閒聊動畫,倒是很合個人口味。諸如光影、世界觀、早前寫文章提及過的頹廢美學,又或者是近乎禪宗問答一樣的人生觀討論 — — 這些東西曾幾何時在《奇諾之旅》出現過,曾幾何時引發了我創作,而至今我仍喜歡這類世界觀。

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《Re:Creators》,21話

同年度另外兩套非常喜歡,但普遍評價一般般的作品,則是《Re:Creators》與及剛剛播出的《如果有妹就好了》。縱使切入的方法不同,這兩部作品想要帶出的,同樣包括「身為作者會遇到的焦慮」。縱使《Re:Creators》還有後設故事、作者已死論等等討論,最終還創造了一個完全沒辦法打得倒的敵人,略顯眼高手低,《Re:Creators》的中心還是相當明確:作者本位的焦慮感。

無論是作品的設定、作者與角色之間的對話,這些元素還是環繞著創作者眼中對行業的想法,諸如作品將「承認度」與人氣和瀏覽掛鉤,假定讀過的人就會承認和認同作品,是個一廂情願的想法。但就算《Re:Creators》反映出行業內的種種不成文假設,作品的結局仍是相當正面:結局鼓勵水篠颯太就算對自己的創作、同行,感到焦慮,仍要再創作,並且很曲折地帶出「創作是角色與及作者的救贖」這個終極的思想,讓楓太繼續創作。

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全年最愛男角:不破春斗。

而在另一邊廂,《如果有妹》強調的思想相當類似,但給人的感覺卻遠遠不如《Re:Creators》那麼積極。《如果有妹》描寫眾多角色在寫作當中找到了人生各種苦難、遭遇的救贖。但作品也描寫,這些角色雖然被「救贖」,找到了理想和志業,但創作似乎並不是什麼光明大道,還充滿了有苦無路訴的鬱悶、無法排解的焦慮感、還有與同行類比而生的自卑 — — 在《Re:Creators》裡,以上的情緒被戰鬥場面、角色對答,還有眾多存在感強烈的角色蓋過。在《如果有妹》,這種悲情的基調,反而與作品歡樂的氣氛有好大反差,繼而凸顯。

…………
我相信北島的句子:
我們愛失敗的人。
我相信答案可能來自上帝或冰箱,其他人則在這兩者之間浮沉。
我相信王碧碧寫的:在春光裡我仍然是個罪人。

〈我相信許美靜〉(節錄)/郭品潔,《我相信許美靜》

會故意提出這兩部作品,源於「焦慮感」、「自卑」,是這幾年以來一直困擾著自己的問題。縱使這年年初僥倖,拿了個在香港算是有名的老牌文學獎,但這年年中到年末左右,我還是決定暫時放下文學,不再創作詩歌。當中理由不是三言兩語說得清 — — 既是源於自己對自己的創作感到不滿,是源於上述提及過的自卑和焦慮感。也可以說是源於畢業。可以說,是源於自己意識到自己的時間有限,只能專注於同一類型的文章。

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《小魔女學院》,二十五話。

而在這一切的起因,其實就只有一句話:因為我不是什麼有才華的人。我不特別聰明,識見不特別豐富,宅齡、看過的作品,其實比許多人都要少。比起許多同樣寫作的朋友,我自己不算是從文史哲出身的學生,觀察力也不怎麼樣;拿獎一次只是僥倖,身邊就有不少不斷拿獎、在雜誌上刊登稿件的朋友。而要彌補天份、識見,或者文采,我只能用蠻力,只能努力寫作,並且全力的專注在一個點上。套用早前在《如果有妹就好了》寫的結論,「我愛這充滿荒誕和不幸的世界,但世界不愛我;而我能做的唯一一件事,就是選擇不放手。」 — — 如果這句話看起來相當感性,那大概是因為,這句話除了是寫不破春斗,其實亦是在寫這年的自己吧。

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全年最愛女角:(當然是)童年回憶的奇諾。

最後,在三十一號的這日,我到底在做什麼? 如無意外,在寫完這篇文章之後,我應該會去睡覺。晚上,我應該正在觀塘的某地方,與一眾網友吃飯、打牌,舉行跨年派對,慶祝虛度了一年。是故,這裡除了祝大家C93戰鬥得快樂,還得期待下年少幾套像是《國王遊戲》或者《帶著智慧型手機闖蕩異世界。》之類的弔詭怪作。最後的最後,還得祝2018年的動畫界快如庵野秀明和山本寬等人預言,先爆炸個一次,除了要祝全世界快爆炸,日日爆射,謝謝茄子,還希望自己快中六合彩或者快被外星人拐帶,繼而獲得白髮蘿莉。

以上,祝大家2017完滿。感謝你讀到最後,我們2018年再會。

文學少年的房間 房主
Altia.

Written by

香港人。寫動漫畫輕小說等評論。偶爾也寫媒體生態。Facebook 專頁文學少年的房間 .II 的作者 Facebook Page @facebook.com/altiahk

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