星野宮子的「不成熟」
星野宮子，或者說，「宮姐」、「喵內」，其實就是個男性版御宅族刻板印象的女性擬人版。
她遇到蘿莉的時候第一下的反應就是要拍照，像是個變態佬一樣哈氣，然後讓對方「換裝」滿足自己的慾望 ——但奇怪的是，她所有的慾望也僅僅是止於收藏硬照，而不是更為危險意義上的超越雷池；她不擅長交際，對自己缺乏自信，畏懼改變，長期被母親擔憂「女兒這樣真的沒有問題嗎？」；她曾經被蘿莉們問「宮姐你是NEET嗎？」。她就和天下間所有人際關係差的男性一樣，抱著「想要和你做個朋友而已！」的心態去與陌生的女性（蘿莉）交談，但實際上的行徑卻無時無刻都讓人想到那種變態的 Stalker，那種能輕易地聯想到所謂「キモオタ」的形象。
當然，我在上面提出了一種刻板印象。也就很容易遇到這樣的阻力：「到底御宅族是否存在著這種所謂的『刻板印象』？你肯定宮姐算是刻板印象嗎？」——由此，我們需要簡單地概括介紹近年作品呈現御宅族的方向。
近年御宅族作品裡的御宅族描繪墮入了另一種現象。這種刻板印象和宮姐並不類似。越來越少作品將御宅族說成是一種擁有自豪感的個人身份資格（將這種「自豪感」拉扯得最極端的，是岡田斗司夫將御宅族吹到是什麼「新人類」、什麼審美觀異於常人——我會想到日向怎麼「神化」宮姐），而逐漸變成是一種單純的消費活動。
想想看《史萊姆》的利姆露、《阿宅的戀愛很難》、《小林家的女僕龍》裡面，消費御宅族作品被視作為是日常事，是一種與社會人身份並存的（甚至乎說，被追求的）娛樂。與此相對的是，宮姐的「御宅族趣味」（做衣服、拍蘿莉、用甜點色誘蘿莉、看動畫）或者的確與她的大學生涯兩立，但更多時候，我們會看到的是作品不斷在宮姐的性格做文章，而並不是描寫宮姐是個多可靠的大學生。
在《天使》裡面，我們則會覺得，宮姐所屬的也是一種刻板印象，但卻像是十年前會在媒體新聞裡看到的那種「御宅族」的形象，那種被人取笑的「コミュ障」，或者說，香港的「毒撚」。這是因為，作為一個已經接近成年年齡的「大人」，宮姐並沒有上述這些作品角色的「成熟」模樣——一個會畏懼叫蛋糕，逛商場，就連普通的說幾句話也成問題的女生，實在不能說是很「成熟」。反而是安撫宮姐的日向、或者是通情達理不拆穿宮姐趣味的乃愛，或者是處處體貼小依的夏音，這些「蘿莉」常常被依靠，顯得更加有「大人」的款。他們不僅護著宮姐，渴望宮姐某日能成為「不怕生」的大人（而要用雙六棋「治療」宮姐），還在必要時候讓宮姐扮演著成年人看護蘿莉的「大人」角色。
如果我們願意就著這種「宮姐=男性御宅族的女性擬人化」的比喻再推遠一點，我甚至乎會很誇張地想到這個比喻：假若不僅宮姐了，就連蘿莉是動漫畫影視作品的化身（Cosplay）呢？
整部作品也就成為了描繪御宅族消費作品時會出現的反應；作品既描寫了宮姐怎麼渴求蘿莉（=御宅族怎麼渴求作品），也描繪了宮姐怎麼被（同樣地非常危險的）香子（別的御宅族——一個「宮姐御宅族」）渴望；而更重要的是，宮姐透過鏡像一樣的香子（與及乃愛辛辣的吐槽）意識到自己的行為有多危險、多麼變態、多麼歪曲，以致到三番四次地確認了自己的「不成熟」和「沒用」，依然繼續了這種慾望，享受著這種無能。
於是乎，典型日常系作品的主題——我們必須要做一生的好朋友，一輩子維繫這種小團體關係（吃甜點換取拍照），哪怕蘿莉會長大、天使也再也不是天使了 — — 在這裡也就獲得了新意思：藉由與蘿莉的關係，宮姐得以成熟；也就只有藉由與蘿莉的關係，藉由消費這些「Cosplay」，宮姐才得以演出成熟。也不再是只有宮姐依賴著花醬，花醬也同樣依賴著宮姐（的甜點）的一種共生關係，最終指向的是肯定這種無能：哪怕多麼無力都好（人始終會長大，宮姐也會就職啊），其實「不成熟」又有什麼問題呢？
